Selle kõrgus on piiraja

Piirajat ehk piirajat peetakse kõigi signaali dünaamika ja heli eest vastutavate protsessorite kuningaks. Ja mitte sellepärast, et see oleks mingi eriti keeruline või raskesti kasutatav (kuigi seda juhtub), vaid sellepärast, et see määrab põhimõtteliselt selle, kuidas meie teos päris lõpus kõlab.

Mille jaoks on piiraja? Algul kasutati seda peamiselt raadios ja seejärel televisioonis, ringhäälingujaamades, kaitstes saatjaid liiga tugeva signaali eest, mis võib selle sisendisse ilmuda, põhjustades kärpeid ja äärmisel juhul isegi saatjat kahjustada. Kunagi ei tea, mis stuudios juhtuda võib - mikrofon kukub, dekoratsioon kukub, liiga kõrge tasemega lugu siseneb - kõige selle eest kaitseb piiraja, mis teisisõnu peatab signaali taseme selles seatud lävel. ja takistab selle edasist kasvu.

Kuid piiraja või poola keeles piiraja ei ole ainult kaitseklapp. Salvestusstuudiote produtsendid nägid väga kiiresti tema potentsiaali väga erinevates ülesannetes. Tänapäeval kasutatakse seda enamjaolt masterdamise faasis, millest oleme viimases kümnekonnas episoodis arutanud, et mikstuuri tajutavat mahtu suurendada. Tulemus peaks olema vali, kuid puhas ja muusikalise materjali loomuliku kõlaga, omamoodi meisterlike inseneride püha graal.

Kompressori loenduri piiraja

Eraldaja on tavaliselt viimane protsessor, mis valmis kirjesse kaasatakse. See on omamoodi viimistlus, viimane lihv ja lakikiht, mis annab kõigele sära. Tänapäeval kasutatakse analoogkomponentidel piirajaid enamasti eritüüpi kompressorina, mille piiraja on veidi muudetud versioon. Kompressor on signaali suhtes ettevaatlikum, mille tase ületab teatud seatud läve. See võimaldab tal edasi kasvada, kuid järjest suurema summutusega, mille suhte määrab Suhtarvu juhtseade. Näiteks suhe 5:1 tähendab, et signaal, mis ületab tihendusläve 5 dB võrra, suurendab oma väljundit vaid 1 dB võrra.

Piirajas puudub Suhtarvu juhtimine, kuna see parameeter on fikseeritud ja võrdne väärtusega ∞: 1. Seetõttu ei ole praktikas ühelgi signaalil õigust seatud läve ületada.

Analoogkompressoritel/limiteritel on veel üks probleem – nad ei suuda signaalile koheselt reageerida. Töös on alati teatav viivitus (parimates seadmetes on see mitukümmend mikrosekundit), mis võib tähendada, et "tapja" helitasemel on aega sellisest protsessorist läbida.

Klassikaliste piirajate kaasaegsed versioonid universaalsete heliseadmetel põhinevate UAD-pistikute kujul.

Seetõttu kasutatakse meisterdamisel ja kaasaegsetes ringhäälingujaamades selleks otstarbeks digitaalseid instrumente. Nad töötavad teatud hilinemisega, kuid tegelikult graafikust ees. Seda näilist vastuolu saab seletada järgmiselt: sisendsignaal kirjutatakse puhvrisse ja ilmub väljundisse mõne aja pärast, tavaliselt mõne millisekundi pärast. Seetõttu on piirajal aega seda analüüsida ja korralikult valmistuda reageerima liiga kõrge taseme ilmnemisele. Seda funktsiooni nimetatakse ettevaatamiseks ja see paneb digitaalsed piirajad toimima nagu tellissein – sellest ka nende mõnikord kasutatav nimi: telliskivisein.

Lahustub müraga

Nagu juba mainitud, on kärpimine tavaliselt viimane protsess, mida töödeldud signaalile rakendatakse. Mõnikord tehakse seda koos hajutamisega, et vähendada bitisügavust 32 bitilt, mida tavaliselt kasutatakse masterdamisfaasis, standardsele 16 bitile, kuigi üha enam, eriti kui materjali levitatakse võrgus, on see 24 bitti.

Dithering pole midagi muud kui signaalile väga väikese müra lisamine. Sest kui 24-bitisest materjalist on vaja teha 16-bitine materjal, eemaldatakse lihtsalt kaheksa kõige vähem olulist bitti (st need, mis vastutavad kõige vaiksemate helide eest). Et see eemaldamine ei oleks moonutusena selgelt kuuldav, sisestatakse signaali juhuslikud mürad, mis justkui "lahutavad" kõige vaiksemad helid, muutes madalaimate bittide lõike peaaegu kuulmatuks ja kui juba, siis väga vaiksed lõigud või kaja, see on peen muusikaline müra.

Vaata kapoti alla

Vaikimisi töötavad enamus piirajaid signaali taseme võimendamise põhimõttel, samal ajal surudes maha hetkel kõrgeima tasemega sämplid, mis on samaväärsed võimendusest miinus seatud maksimumtase. Kui määrate piirajas Gain, Threshold, Input (või mis tahes muu piiraja "sügavuse" väärtuse, mis on sisuliselt sisendsignaali võimendusaste, väljendatuna detsibellides), siis pärast sellest väärtusest lahutamist määratakse defineeritud tase. kui tipp, piir, väljund jne. .d. (ka siin on nomenklatuur erinev), selle tulemusena summutatakse need signaalid, mille teoreetiline tase ulatuks 0 dBFS-ni. Seega annab 3 dB võimendus ja -0,1 dB väljund praktilise sumbumise 3,1 dB.

Kaasaegsed digitaalsed piirajad võivad olla üsna kallid, kuid ka väga tõhusad, nagu siin näidatud Fab-Filter Pro-L. Kuid need võivad olla ka täiesti tasuta, visuaalselt tagasihoidlikumad ja paljudel juhtudel sama tõhusad kui Thomas Mundt Loudmax.

Piiraja, mis on teatud tüüpi kompressor, töötab ainult signaalide puhul, mis ületavad määratud läve - ülaltoodud juhul on see -3,1 dBFS. Kõiki sellest väärtusest madalamaid näidiseid tuleks võimendada 3 dB võrra, st need, mis jäävad veidi alla läve, on praktikas peaaegu võrdsed kõige valjema, nõrgendatud näidise tasemega. Samuti on veelgi madalam proovi tase, ulatudes -144 dBFS-ni (24-bitise materjali puhul).

Sel põhjusel ei tohiks hajutusprotsessi läbi viia enne viimast drosselprotsessi. Ja just sel põhjusel pakuvad piirajad piiramisprotsessi osana närbumist.

Näidistevaheline elu

Teine element, mis pole oluline mitte niivõrd signaali enda, vaid selle kuulaja poolt vastuvõtmise jaoks, on nn proovidevahelised tasemed. D/A-muundurid, mida tarbijaseadmetes juba tavaliselt kasutatakse, kipuvad üksteisest erinema ja tõlgendavad erinevalt digitaalset signaali, mis on suures osas astmeline signaal. Proovides neid “samme” analoogpoolel tasandada, võib juhtuda, et muundur tõlgendab teatud järjestikuste näidiste komplekti vahelduvpinge tasemena, mis on kõrgem kui nimiväärtus 0 dBFS. Selle tulemusena võib tekkida kärpimine. Tavaliselt on see meie kõrvade jaoks liiga lühike, kuid kui neid moonutatud komplekte on palju ja sagedased, võib see helile kuuldavat mõju avaldada. Mõned inimesed kasutavad seda tahtlikult, luues selle efekti saavutamiseks tahtlikult moonutatud proovidevahelisi väärtusi. Tegemist on aga ebasoodsa nähtusega, sh. sest selline kadudega MP3-ks, M4A-ks jne konverteeritud WAV/AIFF-materjal on veelgi rohkem moonutatud ja te võite heli üle täielikult kontrolli kaotada. No Limits See on vaid lühike sissejuhatus sellesse, mis on piiraja ja mis rolli see võib mängida – üks müstilisemaid tööriistu, mida muusika tootmisel kasutatakse. Salapärane, sest see tugevdab ja surub samal ajal; et see ei tohiks heli segada ja eesmärk on võimalikult läbipaistev, aga paljud häälestavad seda nii, et see segab. Lõpuks, kuna limiter on oma ülesehituselt (algoritmilt) väga lihtne ja samas võib olla ka kõige keerulisem signaaliprotsessor, mille keerukust saab võrrelda vaid algoritmiliste reverbidega.

Seetõttu tuleme selle juurde tagasi kuu aja pärast.