Keeruline võlu – 2. osa

T+A ajalugu sai alguse elektriliinidest, mis lummasid disainereid juba aastaid tagasi. Hiljem nad marginaliseeriti, mistõttu näeme seda tüüpi ümbriseid iga paari aasta tagant ja see omakorda võimaldab meenutada nende tööpõhimõtet.

Mitte kõik T+A (valjuhääldi) kujundused ei olnud ega ole siiani jõudluspõhised. ülekandeliinSelle 1982. aastast ettevõtte poolt täiustatud lahendusega seostub aga igavesti Criterioni seeria nimi. Igas põlvkonnas olid need terved seeriad võimsate lipulaevamudelitega, palju suuremad kui praegu, kuid kuidas suurimad dinosaurused välja surid. Nii nägime kahe bassikõlari, 30 kõlari, nelja- ja isegi viiesuunalise (TMP220) ahelaga, ebatavaliste akustiliste ahelatega kappe, ka madalate sagedustega (auguga kambri või suletud kambri ja pika labürindi vahele) - näiteks TV160).

See teema - elektriliinide erinevate versioonide labürint - T + A disainerid on jõudnud nii kaugele kui ükski teine ​​tootja. 90ndate lõpus aga pidurdus areng edasiste komplikatsioonide suunas, moodi tuli minimalism, süsteemselt lihtsad kujundused võitsid audiofiilide usalduse ning “keskmine” ostja lakkas imetlemast kõlarite suurust, üha sagedamini otsitakse midagi peenikest ja elegantset. Seetõttu on kõlarite disainis toimunud teatav taandareng, osaliselt terve mõistus, osaliselt uute turunõuete tõttu. Vähendatud ja suurus ja "läbivus" ja kerede sisemine paigutus. T+A pole aga loobunud elektriliinide täiustamise kontseptsioonist – see kohustus tuleneb Criterio sarja traditsioonist.

Siiski ei ole ülekandeliinina toimiva valjuhääldi korpuse üldine kontseptsioon T+A arendus. See jääb muidugi palju vanemaks.

Idealiseeritud ülekandeliini kontseptsioon tõotab akustilist taevast maa peal, kuid praktikas tekitab tõsiseid soovimatuid kõrvalmõjusid, millega on raske toime tulla. Nad ei lahenda juhtumeid populaarsed simulatsiooniprogrammid – ikka tuleb kasutada rasket katse-eksitusmeetodit. Selline probleem on pigem heidutanud enamikku tulusaid lahendusi otsivaid tootjaid, kuigi see meelitab siiski paljusid harrastajaid.

T+A kasutab oma uusimat lähenemist ülekandeliinile KTL (). Tootja avaldab ka korpuse jaotise, mida on lihtne selgitada ja mõista. Peale väikese keskkambri, millel ülekandeliiniga muidugi pistmist pole, võtab poole kogu kapi mahust enda alla kamber, mis on moodustatud vahetult mõlema wooferi taha. See on "ühendatud" väljundisse viiva tunneliga ja moodustab ka lühema tupiktee. Ja kõik on selge, kuigi see kombinatsioon ilmub esimest korda. See ei ole klassikaline ülekandeliin, vaid pigem faasiinverter - teatud vastavusega kambriga (alati olenevalt pinnast, mis sellel on "riputatud", st tunnelisse viiva ava pinna suhtes) ja teatud õhumassiga tunnel.

Need kaks elementi loovad fikseeritud (massi ja tundlikkuse järgi) resonantssagedusega resonantsahela – täpselt nagu faasiinverteris. Kuid iseloomulikult on tunnel faasiinverteri jaoks erakordselt pikk ja suure ristlõikepinnaga – millel on nii eelised kui ka puudused, mistõttu seda lahendust tüüpilistes faasiinverterites ei kasutata. Suur pindala on eeliseks, kuna see vähendab õhuvoolu kiirust ja välistab turbulentsi. Kuna see aga vähendab järsult vastavust, nõuab see tunneli massi suurendamist selle pikenemise tõttu, et luua piisavalt madal resonantssagedus. Ja pikk tunnel on faasiinverteri puuduseks, kuna see kutsub esile parasiitide resonantside ilmnemise. Samal ajal ei ole CTL 2100 tunnel nii pikk, et põhjustaks madalaimate sageduste soovitud faasinihet, nagu klassikalises ülekandeliinis. Tootja ise tõstatab selle probleemi, öeldes, et:

„Edastusliin pakub tõsiseid eeliseid bassireflekssüsteemi ees, kuid nõuab äärmiselt arenenud disaini (…), helitee bassikõlarite taga (ülekandeliinis) peab olema väga pikk – nagu orel – vastasel juhul ei teki madalaid sagedusi. genereerida."

On tõesti huvitav, et sellise deklaratsiooni koostamisel tootja mitte ainult ei järgi seda, vaid avaldab ka materjali (juhtumiosa), mis seda lahknevust kinnitab. Õnneks genereerivad madalad sagedused ainult mitte ülekandeliini, vaid lihtsalt hilinenud bassirefleksi süsteemi toimel, mis "omal moel" toob sisse kasulikud faasinihked, ilma et oleks vaja tunnelit, mille pikkus on korrelatsioonis eeldatava piirsagedusega - see sõltub muudest süsteemi parameetritest, peamiselt vastavusest ja massist tingitud Helmholtzi resonantssagedusest. Me teame neid piirdeid (ka elektriliinidena renderdatud, mis muudab need glamuursemaks), kuid fakt on see, et T + A lisas sellele veel midagi - sama lühikese surnud kanali, mida pole siin pärast paraadi olnud.

Selliseid kanaleid leidub ka ülekandeliinide puhul, kuid klassikalisemates, ilma sidekaamerata. Need panevad pimekanalilt peegelduva laine faasis tagasi jooksma, kompenseerides põhikanali ebasoodsaid resonantse, mis võib olla mõttekas ka faasiinvertersüsteemi puhul, kuna selles tekivad ka parasiitresonantsid. Seda ideed kinnitab tähelepanek, et pimekanal on poole pikem kui peamine ja see on sellise interaktsiooni tingimus.

Kokkuvõtvalt ei ole tegemist ülekandeliiniga, kõige rohkem teatud lahendusega faasiinverteriga, mis on tuntud mõnelt ülekandeliinilt (ja me ei räägi pikemast kanalist, vaid lühemast). See faasimuunduri versioon on nii originaalne kui ka oma eelised, eriti kui süsteem nõuab pikka tunnelit (mitte tingimata nii suurt sektsiooni).

Selle lahenduse kindel puudus T+A (nii suure ristlõikega tunneliga) soovitatud proportsioonides on see, et tunnelisüsteem võtab enda alla umbes poole korpuse kogumahust, samas kui projekteerijatel on sageli survet piirata struktuuri suurust allapoole optimaalset väärtust, et saavutada parimaid tulemusi (kasutades fikseeritud kõlareid).

Seega võime järeldada, et ka T + A-l on ülekandeliinist kõrini ja nad tulevad välja juhtumitega, mis tegelikult täidavad faasiinverteri rolli, kuid võivad siiski pretendeerida üllastele joontele. Tunnel läks läbi põhjaseina, nii et surve vaba jaotuse ettevalmistamiseks oli vaja piisavalt kõrgeid (5 cm) naelu. Kuid see on ka tuntud lahendus ... faasiinverterid.

Edastusliin lühidalt

Bassikõlarite taga on suur kamber ja ainult sealt lähevad tunnelid - üks on lühem, otsast kinnine, teine ​​pikem, väljapääsuga põhjapaneelis.

Ülekandeliini korpuse lähtepunktiks oli luua ideaalsed akustilised tingimused diafragma tagaosa laine summutamiseks. Seda tüüpi kest pidi olema mitteresonantssüsteem, kuid ainult selleks, et eraldada energia diafragma tagumisest küljest (millel ei saanud "lihtsalt" lasta vabalt kiirata, kuna see oli faasis diafragma esiküljega ). ).

Keegi ütleb, et diafragma tagakülg kiirgab vabalt avatud vaheseintesse ... Jah, kuid faasikorrektsiooni (vähemalt osaliselt ja sõltuvalt sagedusest) tagab seal lai vahesein, mis eristab kaugust membraani mõlemast küljest. kuulaja. Jätkuva suure faasinihke tõttu membraanide mõlemalt küljelt tuleva emissiooni vahel, eriti madalaimas sagedusvahemikus, on avatud deflektori puuduseks madal efektiivsus. Faasiinverterites stimuleerib diafragma tagumine pool keha resonantsahelat, mille energia kiirgab väljapoole, kuid see süsteem (nn Helmholtzi resonaator) nihutab ka faasi, nii et keha resonantssagedus. on kõrgem kogu ulatuses, kõlari diafragma esikülje ja augu kiirgusfaas on rohkem - vähem ühilduv.

Lõpuks on suletud kapp lihtsaim viis diafragma tagumise energia sulgemiseks ja mahasurumiseks ilma seda kasutamata, ilma et see kahjustaks impulssreaktsiooni (tuleneb bassireflekskapi resonantsahelast). Kuid ka selline teoreetiliselt lihtne ülesanne nõuab hoolsust - korpuse sees kiirgavad lained löövad vastu selle seinu, panevad need vibreerima, peegeldavad ja tekitavad seisulaineid, pöörduvad tagasi diafragmasse ja toovad sisse moonutusi.

Teoreetiliselt oleks parem, kui valjuhääldi suudaks membraani tagaosast energiat vabalt "edastada" kõlarisüsteemi, mis summutaks selle täielikult ja probleemideta - ilma kõlarile "tagasisideta" ja korpuse seina vibratsioonita. . Teoreetiliselt loob selline süsteem kas lõpmatult suure keha või lõpmatult pika tunneli, kuid ... see on praktiline lahendus.

Tundus, et piisavalt pikk (aga juba viimistletud), profileeritud (otsa poole veidi kitsenev) ja summutatud tunnel vastab neile nõuetele vähemalt rahuldaval määral, töötades paremini kui klassikaline kinnine korpus. Kuid selle hankimine osutus ka keeruliseks. Madalaimad sagedused on nii pikad, et isegi mõne meetri pikkune ülekandeliin ei uputa neid peaaegu kunagi. Muidugi välja arvatud juhul, kui me seda ümber pakkime summutusmaterjaliga, mis muul viisil toimivust halvendab.

Seetõttu tekkis küsimus: kas ülekandeliin peaks otsast lõppema või jätma lahti ja vabastama selleni jõudva energia?

Peaaegu kõik elektriliini valikud - nii klassikaline kui ka eriline - omavad avatud labürint. Siiski on vähemalt üks väga oluline erand - originaalse B&W Nautiluse korpus, mille lõpus on suletud labürint (teokarbi kujul). See on aga paljuski spetsiifiline struktuur. Koos väga madala kvaliteediteguriga bassikõlariga langevad töötlemisomadused sujuvalt, kuid väga varakult ja sellisel toorel kujul ei sobi see üldse - seda tuleb korrigeerida, võimendada ja võrdsustada eeldatava sagedusega, mis seda teeb Nautiluse aktiivne ristmik.

Avatud ülekandeliinides kustub suurem osa diafragma tagumise osa poolt väljastatavast energiast. Liini töö eesmärk on osaliselt selle summutamine, mis aga osutub ebaefektiivseks, ja osaliselt - ja seetõttu on see siiski mõistlik - faasinihkele, mille tõttu saab laine vähemalt teatud sagedusvahemikes välja lasta. faasis, mis vastab ligikaudu diafragma esiosa faasikiirgusele. Siiski on vahemikke, kus nendest allikatest pärinevad lained väljuvad peaaegu antifaasis, nii et saadud karakteristikus ilmnevad nõrkused. Selle nähtuse arvestamine muutis disaini veelgi keerulisemaks. Valjuhääldi levialaga oli vaja korreleerida tunneli pikkus, sumbumise tüüp ja asukoht. Samuti selgus, et tunnelis võivad tekkida poollaine ja veerandlaine resonants. Lisaks tuleb "väänata" tüüpiliste valjuhääldiproportsioonidega korpustes asuvad ülekandeliinid, isegi kui need on suured ja kõrged. Seetõttu meenutavad nad labürinti – ja iga labürindi osa võib tekitada oma resonantse.

Mõne probleemi lahendamine juhtumi veelgi keerulisemaks muutmise teel tekitab muid probleeme. See aga ei tähenda, et paremaid tulemusi pole võimalik saavutada.

Lihtsustatud analüüsis, mis võtab arvesse ainult labürindi pikkuse ja lainepikkuse suhet, tähendab pikem labürint pikemat lainepikkust, nihutades seeläbi soodsat faasinihet madalamate sageduste suunas ja parandades selle jõudlust. Näiteks kõige tõhusam 50 Hz võimendus nõuab 3,4 m labürinti, kuna pool 50 Hz lainest läbib selle vahemaa ja lõpuks kiirgab tunneli väljund diafragma esiosaga faasis. Kuid kahekordse sagedusega (antud juhul 100 Hz) moodustub kogu laine labürindis, nii et väljund kiirgab faasis, mis on otse diafragma esiosa vastas.

Nii lihtsa ülekandeliini projekteerija püüab pikkust ja sumbumist nii kokku sobitada, et kasutada ära võimenduse efekti ja vähendada sumbumise mõju – aga raske on leida kombinatsiooni, mis summutaks oluliselt paremini kaks korda kõrgemaid sagedusi. . Veelgi hullem on võitlus lainete vastu, mis kutsuvad esile “antiresonantse”, s.t. kollapsid saadud karakteristikul (meie näites 100 Hz piirkonnas) veelgi suurema mahasurumisega, sageli lõppeb Pyrrhose võiduga. See sumbumine on vähenenud, kuigi mitte kõrvaldatud, kuid madalaimatel sagedustel kaob jõudlus oluliselt ka muude ja selles osas kasulike resonantsefektide summutamise tõttu, mis selles keerulises vooluringis esinevad. Arvestades neid keerukamates konstruktsioonides, peaks labürindi pikkus olema seotud valjuhääldi enda resonantssagedusega (fs), et saavutada selles vahemikus reljeefne efekt.

Selgub, et vastupidiselt esialgsetele eeldustele ülekandeliini mõju puudumise kohta kõlarile on tegemist akustilise süsteemiga, millel on valjuhääldist tagasiside isegi suuremal määral kui kinnisel kapil ja sarnase faasiinverteriga. - muidugi juhul, kui labürint pole kinni jäänud, kuid praktikas kõlavad sellised kapid väga õhukeselt.

Varem kasutasid disainerid erinevaid "nippe", et summutada antiresonantse ilma tugeva summutuseta - see tähendab tõhusa madala sagedusega kiirgusega. Üks võimalus on luua täiendav "pime" tunnel (mille pikkus on rangelt seotud põhitunneli pikkusega), milles teatud sagedusega laine peegeldub ja jookseb sellises faasis väljundisse, et kompenseerida otse valjuhääldist väljundisse viiva laine ebasoodne faasinihe.

Teine populaarne tehnika on luua valjuhääldi taha "ühenduskamber", mis toimib akustilise filtrina, laseb madalaimad sagedused labürinti ja hoiab kõrgemad välja. Sel viisil luuakse aga selgelt väljendunud faasiinverteri tunnustega resonantssüsteem. Sellist juhtumit võib tõlgendada kui faasiinverterit, millel on väga pikk ja väga suure ristlõikega tunnel. Bass-reflex-kappide jaoks sobivad teoreetiliselt madalad Qts kõlarid ja ideaalsele klassikalisele ülekandeliinile, mis kõlarit ei mõjuta, kõrged, isegi kõrgemad kui kinnistes kappides.

Siiski on piirdeid, millel on vahepealne “konstruktsioon”: esimeses osas on labürint selgelt suurema ristlõikega kui järgmises, nii et seda võib pidada kambriks, kuid mitte tingimata ... Kui labürint on summutatud, see kaotab oma faasiinverteri omadused. Saate kasutada rohkem kõlareid ja asetada need pistikupesast erinevale kaugusele. Saate teha rohkem kui ühe väljalaskeava.

Tunnelit saab ka väljapääsu poole laiendada või kitsendada…

Pole selgeid reegleid, lihtsaid retsepte ega edu garantiid. Ees ootab rohkem lõbu ja uudistamist – seetõttu on saateliin endiselt entusiastide teema.

Vaata ka: