AKADEEMIA Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity, vaatamata sellele, et ta on üle kümne aasta vana, ei jää mitte ainult Chario pakkumisse, vaid on endiselt oma tipus. See kõlari disain on ainulaadne, kuigi see on pärit Chario varasematest viidetest, Academy Millennium Grand kõlaritest. Tootja sõnul on Serendipity ettevõtte eksisteerimise algusest kogutud kogemuste ja eelduste kulminatsioon, s.o. aastast 1975. Suurim akustiline väärtus on peidetud spetsiaalses konfiguratsioonis, mida ei saa tuvastada ainult kõlarite arvu järgi. ja nende erinevad tüübid, kuid nende suhtlemisviisiga väljaspool tüüpilist mitmeteelist mustrit.
Korpus näeb välja nagu massiivne puidust stange, kuid see on ainult osaliselt.
Seega on külg- ja pealisseinad osaliselt laudadest, esi-, taga- ja sisetugevdus aga puitkiudplaadist. Neid on palju, eriti bassikõlarite sektsioonis, kus summutamiseks jääb palju energiat, ülejäänutes aga toimivad vaheseintena, luues iseseisvad akustilised kambrid, mis töötavad erinevates alamvahemikes. Kogu struktuur on tegelikult jagatud kaheks osaks, mis on enam-vähem võrdse kõrgusega. Allosas on subwooferi sektsioon ja ülaosas ülejäänud neli draiverit. Chario ei hinda üle naturaalse puidu rolli loomuliku kõla saavutamisel, seda enam järgides ideed anda kõlaritele "instrumentide" roll; veerg peaks vastama, mitte mängima - need on erinevad asjad. Puit on aga heade mehaaniliste parameetritega ja mis peamine...sel viisil töödeldud näeb ilus välja.
Viis sõidurada kindlatel eesmärkidel
Viiepoolne kokkulepe on haruldane. Isegi kui lisame nüansse ja mõningaid eeldusi arvesse võttes nõustume, et tegemist on nelja ja poole süsteemiga (mis muudab analüüsi veelgi keerulisemaks...), on meil tegemist kujundusega, mis ulatub kaugele. väljaspool teiste tootjate kasutatavaid skeeme. Mitmeribaliste ahelate loomine on sunnitud üksikute kõlarite – või isegi erinevat tüüpi draiverite paaride (kahesuunalistes ahelates) – võimetuse tõttu luua valjuhääldiseadet, mis tagab samaaegselt laia ribalaiuse, suure võimsuse ja madala moonutuse. Kuid jagamisest kolmeks vahemikuks - tinglikult nimetatakse bassiks, kesksageduseks ja kõrgeks - piisab peaaegu kõigi põhiparameetrite saavutamiseks (koduseks kasutamiseks mõeldud kõlarid). Edasine laiendamine võib olla tingitud kavatsusest saavutada teatud heliomadused ja -omadused. Täpselt nii see toimib.
Ulatuslikku Serendipity kõlarisüsteemi ei kasutata mitte ainult akustilise vahemiku üksikute alavahemike töötlemise optimeerimiseks spetsiaalsete muundurite abil, vaid paradoksaalsel kombel ka mitmeribaliste süsteemide kasutamisest tulenevate "kõrvalefektide" kasutamiseks, mis on peetakse teistele tootjatele kahjulikuks ja on maksimaalselt minimeeritud.võimalikul määral. Serendipity konstruktor liigub täpselt vastupidises suunas kui selline konstruktor nagu Cabas, kes kontsentriliste süsteemide abil püüab saavutada "pulseeriva palli" efekti, mis on kõigi sageduste koherentne allikas, mis kiirgab sarnast karakteristikku võimalikult lai nurk igal tasapinnal (mis on kõigi muundurite kontsentrilise paigutuse eesmärk). Andurite nihkumine üksteisest toob kaasa karakteristikute muutumise väljaspool peatelge (eriti vertikaaltasandil, kus see nihe toimub). Isegi kui need sumbumised tekivad tunnustel ja telgedel, mis ulatuvad väljapoole kuulamisasendit, jõuavad nendes suundades liikuvad lained, mis peegelduvad ruumi seintelt, ka kuulajani ning koormavad kogu pildi toonitasakaalu tajumist. . Seetõttu on enamiku tootjate arvates oluline säilitada suhteliselt stabiilne, olenevalt sagedusest, nn jõureaktsioon.
Teisalt võib neid võimalikke sumbumisi pidada heaks võimaluseks peegeldunud lainete amplituudi vähendamiseks ehk peegelduste ja nende panuse vähendamiseks pildi loomisel kuulamiskohas. Serendipityt vaadates ei näe me kõlarisüsteemis ilmseid "anomaaliaid". Tweeter asub kesksageduse lähedal, teise kesksageduse kõrval (filtreerituna veidi madalamal), mis omakorda on otse bassi kõrval. Üsna lühikeste kesksageduslainete puhul, millest siin saavad ristsagedused, tähendavad isegi sellised andurite vahelised kaugused seda, et mitmekraadiste ja veelgi enam - mitmekümnekraadiste nurkade korral ilmnevad tunnustele sügavad sumbumised. Nende laius sõltub üksikute sektsioonide omaduste nõlvade järsust, mis on tihedalt seotud kõlarite koostööga.
Siin tuleb veel üks pusletükk, nimelt pehme filtreerimise kasutamine. Järgmine asi on seada ristumissagedus üksteise lähedale - bassi ja kesksageduskõlarite paari vahel on umbes 400 Hz ning kesksageduse (rohkem filtreeritud) ja tweeteri vahel - alla 2 kHz. Lisaks toimub koostöö paari kesksagedusdraiveriga (muidu filtreeritakse, kuid nende omadused on üksteise lähedal väga laias vahemikus ja madalam filtreeritud kesksagedus suhtleb ka tweeteriga) ja lõpuks on meil palju kattuvad ja kattuvad omadused. Konstruktori eeldatavaid (mitte tingimata lineaarseid) karakteristikuid on sellises olukorras üsna keeruline määrata ainult mööda peatelge ja stabiilsust suurte nurkade juures on võimatu saavutada. Disainer Chario soovis aga saavutada just sellist efekti – ta nimetab seda "dekorulatsiooniks": peatelje kiirguse summutamine vertikaaltasandil, et vähendada peegeldusi põrandalt ja laest.
Wooferi konfiguratsioon
Teine konkreetne lahendus, mis on endiselt seotud peegelduse kontrolliga, on bassikõlarite vahemiku kõlarite konfiguratsioon. Sektsioon, mida tootja nimetab alamaks, asub konstruktsiooni allosas. Asi pole siin mitte selle muudes omadustes (millest tuleb juttu hiljem), vaid selles, et kiirgusallikas asub põranda kohal (näeme ainult keldri, fassaadi ja külgseinte varjutatud "aknaid"). Bassikõlar on omakorda firma poolt põrandalt maksimumini jäetud, kõver meenutab üldtuntud nn. isofoonilised kõverad, kuid see ei tulene (liiga) lihtsast järeldusest, et peame oma kuulmise omadusi niimoodi "korrigeerima" (mida me ei korrigeeri mitte ühegi kuuldeaparaadiga, kui kuulame loodushelisid ja elavat muusikat). Chario paranduse vajadus tuleneb erinevatest tingimustest, milles me muusikat kuulame – otse ja kodus, kõlaripaarist. Otse-eetris kuulates jõuavad meieni otsesed ja peegelduvad lained, mis koos loovad loomuliku vaatemängu. Kuulamisruumis on ka peegeldusi, kuid need on kahjulikud (ja seetõttu Chario vähendab neid ülalkirjeldatud meetoditega), sest. luua täiesti teistsuguseid efekte, mis ei taasta üldse salvestuse akustilisi tingimusi, vaid tulenevad kuulamisruumi akustilistest tingimustest. Salvestise algruumi aspektid on kodeeritud kõlaritest sirge rändlainena esitatavas helis (nt järelkõla). Kahjuks tulevad need ainult kõlarite küljelt ja isegi faasinihked, mis võivad meie ruumi laiendada ja süvendada, ei paranda olukorda täielikult. Chario uuringute kohaselt keskendub meie taju liiga palju kesksagedustele, mida tuleb seetõttu mingil määral summutada, et saada kogu helisündmusest võimalikult loomulik loomulikkus nii tonaalses kui ka ruumilises valdkonnas.
Kui üks tõmbab, siis teine lükkab
Serendipity subwooferi sektsiooni disain on omaette peatükk. Siin seisame silmitsi push-pull süsteemiga, mida tänapäeval kasutatakse harva (mõnevõrra laiemas tähenduses, mida nimetatakse ka liit- või isobaariliseks). See on paar bassikõlareid, mis on ühendatud mehaaniliselt "diafragma membraaniga" ja elektriliselt nii, et nende membraanid liiguvad samas suunas (korpuse, mitte üksikute korvide suhtes). Seetõttu ei suru need dünaamikad omavahel suletud õhku kokku (sellest ka nimi isobaariline), vaid liigutavad seda. Selleks, kui neil on täpselt sama struktuur ja pöörded on keritud samas suunas, tuleb need ühendada vastupidise (üksteisega) polaarsusega (märgistades nende otsad), et nad lõpuks töötaksid samas faasis (kui mähis süvendatakse üks) magnetsüsteemi, teise mähis kustub). Sellest ka nimi push-pull - kui üks kõlar "tõmbab", siis teine "tõukab", aga need töötavad ikka samas suunas. Teine selle paigutuse variatsioon on magnet-magneti paigutus ja teine, mis töötab sisuliselt sama heliefektiga, on paigutus, kus kõlarid on paigutatud üksteise taha samas suunas (välimine magnet magneti kõrval). sisemine ava). Siis tuleks kõlarid ühendada sama polaarsusega - sellist süsteemi, ehkki endiselt "isobaarilist", ei tohiks enam nimetada push-pull'iks, vaid võib-olla ka liitmiks.
Nende valikute väiksematest erinevustest kirjutan lõpus, kuid mis on selle süsteemi peamine eelis? Esmapilgul võib tunduda, et see seadistus liidab mõlema kõlari tekitatud rõhu. Kuid mitte sugugi - jah, sellisel süsteemil on kaks korda suurem võimsus (seda võtavad kaks mähist, mitte üks), kuid see on poole tõhusam (teine valjuhääldi võimsuse teine osa ei suurenda rõhku) . Miks me siis sellist energiatõhusat lahendust vajame? Kahe draiveri kasutamine push-pull (komposiit-, isobaar-) süsteemis loob omamoodi ühe draiveri erinevate parameetritega. Eeldades, et see koosneb kahest identsest muundurist, väheneb Vas pooleks ja fs ei suurene, kuna meil on kaks korda rohkem vibreerivat massi; Qts ka ei suurene, sest meil on topelt "draiv". Summa summarum, push-pull kasutamine võimaldab kahekordistada kapi mahtu (paljud süsteemid - sealhulgas suletud, bass-refleks, ribapääs, kuid mitte ülekandeliine ega helikappi), et saada teatud omadus, võrreldes seadme kasutamisega. üks valjuhääldi (o samad parameetrid, mis kahetaktiliste kõlarite puhul).
Tänu sellele saime mitte nii suure helitugevusega (tuletan meelde, et ülemine moodul teenindab teisi sektsioone) väga madala piirsageduse (-6 dB 20 Hz juures).
