Isofonid, st. paranduse varjatud tähendus
Isofoonilised kõverad on inimese kuulmise tundlikkuse tunnused, mis näitavad, millist survet (detsibellides) on vaja, et me subjektiivselt tajuksime sama helitugevust (väljendatuna fonides) kogu vahemikus (igal sagedusel).
Oleme juba korduvalt (muidugi mitte iga kord) selgitanud, et üksik isofooniline kõver on ikka veel üsna nõrk alus valjuhääldi või mõne muu heliseadme või terve süsteemi töötlusomaduste kuju määramiseks. Looduses kuuleme helisid ka läbi isofooniliste kõverate "prisma" ja keegi ei tee mingit korrektsiooni "otses" mängiva muusiku või pilli ja meie kuulmise vahel. Me teeme seda kõigi looduses kuuldavate helidega ja see on loomulik (nagu ka asjaolu, et meie kuulmisulatus jääb piiratuks).
Siiski tuleb arvestada veel ühe komplikatsiooniga - isofoonilisi kõveraid on rohkem kui üks ja me ei räägi inimestevahelistest erinevustest. Igaühe meist ei ole isofooniline kõver konstantne, see muutub koos helitugevuse tasemega: mida vaiksemalt kuulame, seda rohkem on kõveral nähtavad riba servad (eriti madalad sagedused) ja seetõttu kuulame muusikat sageli kell. kodus vaiksem kui elav muusika (eriti õhtuti) helitugevus.
Võrdsed helitugevuse kõverad kehtiva ISO 226-2003 standardi järgi. Igaüks neist näitab, kui suurt helirõhku on teatud sagedusel vaja, et jätta mulje teatud valjust; eeldati, et rõhk X dB sagedusel 1 kHz tähendab X telefoni helitugevust. Näiteks helitugevuse 60 heli jaoks vajate rõhku 1 dB sagedusel 60 kHz ja sagedusel 100 Hz
- juba 79 dB ja 10 kHz juures - 74 dB. Elektroakustiliste seadmete ülekandekarakteristikute võimalik korrigeerimine on põhjendatud.
nende kõverate erinevuste tõttu, eriti madala sagedusega piirkonnas.
Selle paranduse suurust ei saa aga täpselt määrata, sest me kuulame erinevat muusikat kas vaiksemalt või valjemini ning ka meie individuaalsed isofoonilised kõverad on erinevad ... Karakteristiku kujunemisel isegi selles suunas on juba teatud tuge. teooria. Samas võib sama eduga eeldada, et ideaalsituatsioonis, kodus, kuulame ka valjult, justkui “elus” (isegi orkestrid – asi ei ole selles, kui võimsalt orkester mängib, vaid selles, kui valjult me samal ajal tajume). kontserdisaali istudes) kohapeal ja ometi me ei olnud siis uimastatud). See tähendab, et lineaarseid omadusi peetakse optimaalseks ("otse" ja koduse kuulamise isofooniliste kõverate vahel pole erinevust, seega pole parandus asjakohane). Kuna kuulame kord valjult ja mõnikord vaikselt, vahetades seega erinevate isofooniliste kõverate vahel ning kõlarite töötlemise omadused - lineaarne, korrigeeritud või mis iganes - on seatud "üks kord ja kõik", seetõttu kuuleme samu kõlareid ikka ja jälle. olenevalt helitugevusest erinevalt.
Tavaliselt me ei ole oma kuulmise omadustest teadlikud, mistõttu omistame need muutused ... kõlarite ja süsteemi kapriisidele. Ma kuulen arvustusi isegi kogenud audiofiilidelt, kes kurdavad, et nende kõlarid kõlavad hästi, kui nad mängivad piisavalt valjult, kuid kui neid kuulata vaikselt, eriti väga vaikselt, nõrgenevad bassid ja kõrged helid ebaproportsionaalselt rohkem ... Nii et nad arvavad, et see on puudus kõlarite enda talitlushäiretest nendes vahemikes. Samas ei muutnud nad sugugi oma omadusi – meie kuulmine "kahvatus". Kui vaikselt kuulates häälestame kõlarid loomulikule helile, siis valjult kuulates kuuleme liiga palju bassi ja kõrgeid helisid. Seetõttu valivad disainerid erinevaid karakteristikute "vahepealseid" vorme, rõhutades tavaliselt ainult delikaatselt riba servi.
Teoreetiliselt on korrektsem lahendus teha korrektsioon elektroonilisel tasemel, kus saab isegi korrigeerimissügavust vastavalt tasemele reguleerida (nii toimib klassikaline helitugevus), kuid audiofiilid lükkasid kõik sellised parandused tagasi, nõudes absoluutset neutraalsust ja loomulikkust. . Vahepeal võiksid nad seda loomulikkust serveerida, nii et nüüd peavad nad muretsema, miks see süsteem mõnikord hästi kõlab ja mõnikord mitte...
